2024年月26日
故鄉，對多數的人來說，是一個特別的地方。故鄉，是一個世界這麼大，卻讓我們在響起時，充滿著各種複雜情緒的地方。可能懷念，希望時常相伴；可能抗拒，不想再次踏足，卻又不斷牽動著我們；可能又愛又恨，既想靠近，又害怕受傷。
故鄉，就是這樣一個，在地圖上並不突出，卻會讓人百感交集的的地理存在。
今天來介紹一部，逃離故鄉，又回到故鄉，最終與故鄉、與過去和解的療癒戲劇 —「歡迎回到三達里」。
追這部劇的原因，是因為拍攝的場景在濟州島。
濟州島，是個很有特色的地方。
它本是火山活動後所形成的島嶼，因此在島上，可以看到許多火山地形，像是火山丘、熔岩洞窟等，是世界上少數保存完整的大型盾狀火山之一，因為韓國政府積極保護，因此被選入作為世界遺產。
除了火山地形特別外，濟州島的「海女文化」，也很有特色。
「海女」（Haenyeo），是一群在海上工作的女性。她們在無任何裝備之下，僅穿著潛水衣、戴上蛙鏡，就深入海中，採集海帶、抓取海產。她們稱自己的工作是「水工」，每天的工作時間是7小時，一年工作90天。海女們每次要下水前，會手牽手祈禱，誠心祈求「潛嫂」（Jamsugut，海洋女神）保佑自己，這次下海工作可以安全和豐收。在海上工作時，每潛入水中幾分鐘，她們會探出頭來，透過吹哨和其他夥伴溝通。在這部劇裡，就有介紹海女的文化與生活。
在濟州島，訓練海女的時候，最強調的一件事是：絕對別貪心。能憋氣多久，就待在水裡多久。在看起來平靜，實則充滿危險的大海中，只在呼吸能承受的範圍內努力。當你再也撐不下去時，就回到一開始的水面上，調整呼吸。
生活也是一樣。
當我們把生活的每一個縫都塞到滿，滿到溢出來的時候，負荷會超過身體的承受度。這時候，我們該檢視的不是為什麼這麼累，而是回到原點，看看該捨棄掉什麼，讓過於滿溢的人、事、空間，可以騰出些許的空白來。就像海女一樣，當再也撐不下去時，回到一開始的水面，調整呼吸。
除了欣賞風景、了解海女文化之外，這也是一部充滿笑聲的劇。
然而，雖然主題輕鬆，但是劇中也有一些劇情，讓我在看的時候，反覆品味與思考的地方。像是，社群網路發達的年代，人們享受於社群的方便，但也迷失在社群之中。
其實，這不是一個新的話題，但卻是一個時不時，就會迸發出來的問題，而且只要又引人關注，討論的聲量再次變大時，通常表示，這世界又有因這個問題，而發生的悲劇。
此外，一個保有傳統特色的地方，到底該不該開發呢？
開發，吸引許多人的到來，經濟蓬勃起飛，但是原有的特色，卻在這個過程中，悄無聲息地一點一滴改變；不開發，保持了原貌，卻可能流失了人口，造成當地的沒落，這是經濟發展，與保存傳統，至今還是一個兩難的問題。
不過劇中，最令我注意的，是關於「原諒」與「放下」這個議題。
當悲劇發生時，當事人的悲傷，當事人的愧疚，要如何面對，才能化解。所有與悲劇有關係的人，該要如何做，才能療癒自己的心，修復彼此間的關係。
遇到悲傷，我們以為，雖著時間過去，心裡的傷會自然而然痊癒。但是，《一個人的療癒》這本書的作者就明確的說過，時間是不會治癒一切的。書中就有提到：「未化解的傷心會令人產生過強的自我防禦，一味避免自己再度遭勝情緒之苦，這種過度的警戒心會讓人不在開放心胸，不再信任人、愛人，往後的關係當然注定失敗。」
劇中男主角的父親，因爲把妻子的離去歸咎於她的好友，因此對這一家人充滿著強烈的怨氣。而當事人也因爲有著相同的想法，他們的心中一直充滿著悔恨。面對男主角的父親，好友一家人，只能是夾著尾巴過日子。
然而，退讓，能讓對方放下心中的怨嗎？
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當然沒有，他像是一顆不停在充氣的氣球。怨恨在他的心中，不斷地往心裡充，無處宣洩。但是人的情緒，不是壓下去，就是吐出來。然而，即便一開始能壓得下去，最終也會因為一根針，整個爆發出來。
雖說，原諒是最後的解套之法，但是在真正原諒之前，也需要讓對方的情緒可以完全抒發。希望對方原諒，決定權是在對方的手中，不在自己身上。必須先不斷地以誠心，向對方表達自己的悔意與歉意，並且告訴對方自己也與他一般難受。然後，把是否原諒的決定權，完全交到對方手中。
要能做到這點，必須先面對的，是自己的懊悔與恐懼，與放下一定要得到原諒的執念。但是這個難度，實在是太高了。
這齣劇的劇情很療癒，除了濟州島的風光怡人，看了很療癒之外，劇中那種人與人間，彼此支持也很療癒。而且，編劇以幽默的手法，表達了沈重的人生問題、複雜的人際議題，所以看的時候，笑多於淚，感動多於激動。
最近，如果遇到一些不如意，想看些輕鬆、有笑的劇，紓解一下，這齣劇相當適合。劇情一點都不沈重，反而充滿了歡笑聲，很適合放鬆的時候看。看到感動的地方時，讓自己哭一哭，看到笑點時，讓自己笑一笑。
當哭過、笑過之後，對自己說：不必擔心，也不用貪心，只要呼吸能承受的範圍內努力就夠了。
